张律师欢迎您的访问。
宋词欣赏: 宋代诗文名篇佳作，每日一篇
【扬州慢】
（淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。）
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
词人路过扬州，目睹其荒芜残破，百感交集，自度此曲，以抒故国黍离之悲。“淮左”三句点明扬州昔日名满国中的繁华景象，以及自己对传闻中扬州的深情向往。解鞍驻马之后，映入眼帘的只是丛生的野草，无边的荠麦，与昔日“春风十里扬州路”的盛况截然不同。
“自胡马”三句，言明眼前的残败荒凉完全是金兵南侵造成的，而且，更深一层的是在人们心灵上留下不可磨灭的创伤。
“渐黄昏”二句，以回荡于整座空城之上的凄凉呜咽的号角声，进一步烘托今日扬州的荒凉落寞。
下片化用杜牧系列诗意，抒写自己哀时伤乱、怀昔感今的情怀。词人到了扬州，不能不想起杜牧。于是，便化实为虚，将自己初临扬州所见所闻而引起的内心巨大颤动，推到杜牧身上。“杜郎”成为词人的化身，词的表面是咏史、写古人，更深一层是写己与叹今。
全词洗尽铅华，用雅洁洗练的语言，描绘出凄淡空蒙的画面，笔法空灵，寄寓深长，声调低婉。具有清刚峭拔之气势，冷僻幽独之情怀。
《扬州慢》一词，以空灵的比兴手法，以谐婉的音节，精妙的字句和自然景物的衬托，反映了寄慨很深的家国之恨，表现了作者孤高的个性人格，体现了"清空"的艺术风格。
宋孝宗淳熙三年（1176），距完颜亮南侵（1161）已有十五年，距符离之败（1163）亦有十三年，作者路过名都扬州，只见满目萧条，不禁怆然生慨，感叹今昔，于是自度《扬州慢》曲调写成此词。
上片写扬州在兵燹后的萧条景象。
首三句是说：在这淮左地区的著名都会，在这竹西亭畔的清幽去处，我住征停鞍，作短暂的逗留。宋时在淮扬一带设置淮南东路和淮南西路。淮南东路称淮左。扬州是淮左地区的著名都会。"竹西"：扬州城东禅智寺侧有竹西亭。那一带环境很幽美。杜牧《题扬州禅智寺》诗云："谁知竹西 路，歌吹是扬州？"。"初程"，说明作者初次到扬州。作者在词中首先点出"名都"、"佳处"，故才有"解鞍少驻"。作者怀着满腔向往之情"少驻"扬州，想领略一番扬州胜景。不料大使作者失望。作者笔锋一转，却勾出了一幅荒凉萧条的画面：
"当我在这'春风十里扬州路'上走着，映入眼帘的，却只有荠菜和麦子，青青一片。"
"春风十里"，写出了扬州的昔日繁荣景象。杜牧《赠别》诗云："春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。"而如今的扬州，到处是野麦子。"春风"句怀古，借杜牧诗笔渲染出国力强盛时代的名城春光。"尽荠麦"句伤今，写出扬州的荒芜程度。一盛一衰，反映出作者无限感慨。那么是什么原因造成了这个荒凉景象呢？作者说：
"自从金兵的战马到长江边来窥伺蹂躏走了之后，剩下的只有废弃的水池和古老的大树，人们谈及那一场战争洗劫，至今仍不胜厌恨。"
宋高宗，建炎三年（1129）和绍兴三十一年（1161）金兵两次南侵，扬州均受到惨重之破坏，尤其是后一次，虽时过"十有六年，而景物萧条，依依有废池乔木之感。"（郑文焯语），"废池"、"乔木"具体写破坏的惨重，说除了毁坏的城池和高大的乔木外，其他荡然无存，因此至今人民谈到敌人的侵扰战争，还切齿痛恨。"胡马窥江"的"窥"字点出了金兵偷袭江南。"犹厌言兵"是"言兵犹厌"的倒文，写人民谈到金兵，进犯切齿痛恨。这一句"包括无限伤乱语，他人累千百言，亦无此韵味"（陈廷焯《白雨斋词话》）。
作者初到扬州，看到的是"尽荠麦青青"、"废池乔木"，一片荒凉景象，而听到的是什么呢？作者告诉我们：
"黄昏将近的时候，凄清的画角声鸣鸣地响起来，在寒冷、空寂的古城中回荡盘旋。……"
一个"都"字写出了号角声回荡不绝，一个"渐"字渲染了天色慢慢暗淡的气氛，"空"字强调了兵燹后的荒芜景象。听到这一切，更令人不堪了。
作者在上片以深沉抑郁的笔触勾出了一幅荒凉的画面──野麦萋萋、废池寒水、枯木西风、暗淡斜晖、黄昏清角、寒笼空城。这一切莫不引起词人的亡国丧土之悲。
下片作者是直抒黍离之概。
"杜郎俊赏"说："这是唐代诗人杜牧的游赏之地，如果今天他重新来到这里，恐怕也会大吃一惊。"
昔日的扬州，无比繁华，如今凄凉满目，杜牧不但重游会吃惊，而且，即使有其才华，有其写"豆蔻"、"青楼梦"诗的才华，也难以表达眼前景象所引起的悲怆深情。"豆蔻词"指杜牧《赠别》诗："娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。""青楼梦"指杜牧《遣怀》诗："落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中细。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。"这两诗都是题咏扬州事，为传世名作。作者引此，无非说明杜牧才华杰出，生活之风流。
"二十四桥"几句是说：扬州西郊旧有的二十四桥仍立在老地方，可是只有一片冷清的月色在水波中荡漾，（昔日）的热闹繁华已经荡然无存了。"波心荡，冷月无声"，传神地写出了当时的实景：二十四桥下面，水波之中，是那样冷清荒寂。一个"冷"字，使景物也涂上了一层主观感情色彩，从而表达了作者黍离之悲。先著云："'无奈苕溪月，又唤我扁舟东下。'（《探春慢句》）是'唤'字着力。'二十四桥仍在，波心荡，冷月无声'是'荡'字着力。所谓一字得力，通首光采，非炼字不能，然炼字未易到"。说明了作者炼字是花了一番功夫的。但是也正由于过于强调炼字，有时意思晦涩，令人捉摸不透。所以王国维在《人间词话》中说："白石写景之作，如'二十四桥仍在，波心荡，冷月无声'。'数峰清苦，商略黄峰雨'。'高树晚蝉，说西风消息。'（《惜红衣》）虽格韵高绝，然如雾里看花，终隔一层。""雾里看花"揭出其症结之所在。
结尾两句，是写那桥边的红芍药花，不知人们的黍离之悲，依然笑迎春风，不免慨然质问："红芍药花呀你年年为谁开得那样艳丽？"这一问，问得无理，问得有情。问出了无限感慨。"桥边红药"之年年犹生，正见出昔日吹箫玉人已不见，正见出"俊赏"无人。言外之意更有举国无人，危亡可惧之意，不但感一地之盛衰也。末尾亦即杜甫"江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿"和岑参"庭树不知人去尽，春来还发旧时花"之诗意。全词贯穿着黍离之悲，作者感怀家国，哀时伤乱，境极凄清，语极沉痛，情极真切，"参军芜城之赋，似不得专美于前矣"（唐圭璋语）。
通篇布局严密，由少驻写到观景；由景的荒芜，写到原因；由眼中所见，到耳中所闻，再到心中所想所思。有声、有色，情景交融。其次，全词抓住扬州城今与昔的一些富于特征的景物，进行强烈的对比。虽然作者不是正面地提出问题，但作品的思想倾向寓于描写中，是不难体会出的。有人嫌它表达不够明确，其实，通过形象来说话，避免由作者站出来发议论，这种表现方法正是姜 词的一个特点，也是他的优点。所谓对比，表现在三个方面：①用古事比今事，以想象中历史上扬州的繁华，来和目前扬州的一片残破景象对比，一兴一衰可知。②用昔人比今事。作者以想象中诗人杜牧的风流俊赏来和自己的解鞍沉吟对比，则一为承平之世，则一是身逢乱离，又是不言而喻。③以昔景比今景。以想象中春风十里的名城扬州，来和今日荠麦青青、废池乔木进行对比，，则一为游赏之地，一则寂寞荒凉、不堪回首。与此同时，作者或采用衬托、或运用虚笔进行概括的勾勒，逐步暗示出作者对国事的关心，对朝政的感慨，从而抒发了封建文人身遭乱离时的"黍离"之悲。宋翔凤《乐府余论》说白石词："其流落江湖，不忘君国。皆借托比兴，于长短句寄之"。是很有见地的话。
同时这首词，笔锋峭劲，音节清朗，音调谐婉，辞句精美，正体现了白石词的独特风格。词中句首多作去声，如"过"、"尽"、"自"、"废"、"渐"、"壮"、"算"、"纵"、"二"、"念"等都是。万树《调律》认为词中去声字最为重要，并指出"名词跌宕处，多用去声"。去声由低而高，最为响亮，故在领头处，往往以去声发调，以增加跌宕飞动之美。
该词风格"清气盘空，高远峭拔。"（《七家词选》）
张律师感谢您的访问。
宪法 法律 行政法规 地方法规 境外法规 司法解释 典型案例 国际法及国际惯例